Joffoo's blog

在这篇笔记中，我们（指我和 Gemini）开启了一场有趣的探索：传统机器学习能否像读者一样，感知到不同作者的文字风格？我们不仅将使用 Wolfram 语言内置函数 Classify 构建一个分类模型，更希望通过一系列可视化，直观地“看见”文字背后的风格印记。

在信息爆炸的时代，如何有效管理笔记，使其真正为我所用，是一个值得不断探索的课题。本文将记录我当前在笔记管理方面的一些思路和方法，主要围绕文件夹与标签的取舍、PARA 方法的应用以及卡片笔记的实践展开。参考书籍有《卡片笔记写作法》、《打造第二大脑》和《笔记的方法》这三本，文章中只提到对我有启发的部分，也难免会有误读，如有需要，推荐阅读原书。

《轨道》是一本十万余字的小长篇，开本也很小。小说以国际空间站在 24 小时内环绕地球的 16 个轨道为章节，“一天”的时间就这样被解构了。空间站里的一天，由16次日出和16次日落构成，“在外面短暂的黎明与他们自己的黎明恰好吻合时，他们会感到格外高兴。”

六名宇航员生活于此：四名男性（美国人肖恩、意大利人彼得罗、俄罗斯人罗曼和安东），两名女性（英国人内尔、日本人千惠）。故事的“情节”更多地发生在宇航员的内心世界——他们的思绪、记忆、梦境以及他们从太空凝视地球时所产生的感悟。所以，这部小说的空间既幽闭又寥廓。（“当你向窗外望去，幽闭恐惧症瞬间就会转变为广场恐惧症，或者是两种恐惧同时袭来。”）

岔开一笔，如果有人想写“隔离时期的故事”，他大概也只能这样下笔。

骆以军的《明朝》延续其一贯的“梦文体”，以屡试不爽的梦境蒙太奇，把光怪陆离的明朝历史与小说《三体》的“降维打击”编织成长卷。如果是老读者，你绝不会认为这是一本“奇书”，同样是历史材料、私人经历与当代意象的并置，同样是形容词泛滥“的”字遍布的病态长句，也同样是“弃的故事”、“父的梦境”这类主题。这是一艘载着明朝珍宝的忒修斯之船，驶向它命定的黯然寂灭。

中国艺术对自然的态度不是模仿式的，而是功能性的。也就是说，中国画并不是要真实地描绘自然，而是要像自然一样运作。

——《山寨》韩炳哲

“你这卫衣袖子太长了吧，还有我头搁哪儿呢？”

“先生，我们这是裤子。”

“你小时候吃百家饭长大的，我小时候也是背百家姓长大的。”

比如，在河马馆旁边，听到一首专门写给河马的歌。

为什么，星象大师，你看着我的
眼珠，仿佛那是世界的轮中轮，为什么
人生有缺憾，绝句有生命，而伟大的木匠
属于伟大的钉子；为什么，给我一个残忍的答案？

——王敖《绝句》

如果你做梦梦到她，把你的枕头翻过来，她就会梦见你。

——《君士坦丁堡最后之恋》米洛拉德·帕维奇